Rolando Graña: "1938-1940 yılları arasında Arjantin bir casusluk başkentiydi."

Gazeteciliğe adanmış onlarca yılın ardından, Otuz Ton Banknot (Penguin Random House), mesleğinin yanı sıra edebiyat alanında da lisans derecesine sahip olan Rolando Graña'nın ilk romanıdır . Gazeteci, tarihi belgeler üzerine yaptığı araştırmalarla, şehrin casusların, siyasi komploların ve Atlantik'i aşan kara paranın yuvası olduğu 1938 Buenos Aires'te geçen bir kurgu kurgular. Sayfalarında Naziler, anarşistler, Frankocular, komünistler ve vicdansız iş adamları, aşk ve ihanete de yer veren baş döndürücü bir olay örgüsünde kesişir.

Graña , Página/12 gazetesinin kültür bölümünde editördü ve Miguel Briante, Osvaldo Soriano ve Juan Gelman ile aynı masayı paylaşıyordu . Bu kurguda, dönemin ustaca bir yeniden inşasını gerçekleştiriyor. Clarín ile yaptığı bu röportajda ise romanının temel unsurlarını, arkasındaki araştırma sürecini ve Crítica gazetesinin siyasi editörü olan babasıyla ilgili bir aile sırrının onu bu hikâyeyi yazmaya nasıl sevk ettiğini ele alıyor. Ayrıca, bu yerel gerilim romanının ikinci bölümü üzerinde çalıştığını da açıklıyor.

–1930’ların sonlarında Buenos Aires’teki Naziler hakkında neden yazıyorsunuz?

–20 yıldır Arjantin'deki Naziler hakkında okuyorum ve bir gün bir aydınlanma yaşadım ve dedim ki, bir roman yazacağım, çünkü o dönem hakkında bir roman yoktu. Birçok tarih kitabı var ama hiç roman yok. Neredeyse edebiyat teorisi açısından düşünmeye başladım, çünkü o yıllarda, 1938-1940 yılları arasında Arjantin, bu deneme kitaplarının anlattığına göre bir casusluk başkentiydi. Ne Borges, ne Bioy, ne de Mallea bu konuda kurgu bir eser yazmamıştı; gazete kayıtları dışında bir şeyler yazan tek kişi Roberto Arlt'tı. O dönemdeki tüm Aguafuerte'ler olağanüstü derecede berraktı ve bu da Arlt'ın sadece bir tarihçi değil, aynı zamanda çok önemli bir vizyona sahip bir entelektüel olduğunu gösteriyordu.

–Ülkemizde Nazi yanlıları okullar ve kamu binaları inşa ediyordu, ancak kurguda bu konuda hiçbir şey yazılmamıştı, bu yüzden siyasi bir entrika yazmayı düşündüm ve 2017'de yazmaya oturdum. Romanı 1938'de geçiyordu. Neden o yıl? Çünkü gerçek bir hikâyeye dayanarak, zamanda bir tür delik bulduğumu keşfettim. 9 Temmuz 1938'de, 20. yüzyıl casuslarının kralı İngiliz Kim Philby, üstüyle görüşecekti ve üstü, İspanya Cumhuriyeti'nden altın çalıp Moskova'ya göndermekte işbirliği yapan adamdan başkası değildi - Moskova'nın meşhur altını. Ve bu adam, Stalin'in tasfiyelerinin bir parçası olarak öldürülecekti. Bu yüzden, 9 Temmuz 1938'de Orlov, Atlantik'in diğer yakasındaki ajanı olan onunla görüşmemeye karar verdi. Ve o zamandan beri, tarihi belgeler Philby'nin Sovyet casus şebekesiyle bağlantısını kaybettiğini söylüyor.

–Yerel bir gerilim filmi mi?

–Evet, aynı zamanda kara para aklamayla da ilgili, ki bu şu ankinden çok farklı. O zamanlar fiziksel para gönderiyorlardı ve romanın adı da buradan geliyor, çünkü 30 tonluk banknotlar banknot, kağıt para ve fizikseldi. Avusturyalılardan, Yahudilerden ve Çekoslovakya Cumhuriyeti'nden çaldıkları paraydı. Bu paranın önemli bir kısmı Arjantin'e gönderiliyordu ki Arjantin'den İsviçre bankalarına tekrar girsin. Neden İsviçre bankaları? Çünkü İsviçre tarafsızdı ve paravan şirketler aracılığıyla bir yıl içinde başlayacak olan savaş için silah satın aldılar. Tüm bunları araştırmam sayesinde keşfettim, böylece gerçeklere dayanan bir kaydım oldu. Bir diğer gerçek ise babamın o yıllarda Crítica için gazetecilik yapmasıydı.

–Bunu nispeten yakın zamanda mı öğrendiniz?

–Evet, babam ben 10 yaşındayken öldü ve ben onu hep bir ofis çalışanı sanırdım. Babamın büyük bir kumarbaz olduğuna dair bir aile efsanesi vardı. Ve bu efsaneye göre babam, aile evimizdeki oturma odası takımını, efsanevi Maple mobilya mağazasından kazanmıştı. Bir gün, 80 yaşında olan anneme, babamın o takımı neden bir poker oyununda kazandığını sordum (mesleğin içindeyim zaten 30 yıldır). Annem bana, babamın politikacılarla oynadığı bir kumar oyununda kazandığını söyledi ve "Baban Crítica'nın siyaset bölümünün editörüydü." dedi.

–Bunlar yazmaya başlamanın malzemeleri miydi?

–Evet, elimden düşmeyecek bir patlamış mısır romanı yazmak istiyordum, çünkü insanları bir şeye odaklanmaya zorlamaktan nefret ediyorum. Gençken, Página/12'nin Kültür bölümünün editörlüğünü birkaç yıl boyunca yaptım ve o ofiste, sanırım son büyük Arjantinli yazarlarla tanıştım. Masanın bir tarafında Miguel Briante vardı ve çok kısa bir süre Juan Gelman yanımda oturdu. Ayrıca, Primer Plano adlı bir kültür ekini düzenlemek için kısa bir süre gelen Tomás Eloy Martínez ve çok iyi arkadaş olduğumuz Osvaldo Soriano da vardı. Büyük yazarlık ustalarıyla lisansüstü eğitim gibiydi: Galeano ve Umberto Eco gibi isimlerle de tanıştım. Ve herkes bana "Ne zaman yazacaksın?" diye sordu. Ben de bıktım ve televizyonda çalışmaya başladım. Basılı medyayı ve edebiyatı bıraktım, ta ki bir gün, "Tamam, yazma zamanı geldi" diyene kadar (36 yıl olmuştu).

–Arjantin o dönemde dünya sahnesinde çok önemli bir ülke miydi?

–Evet, çok önemliydi. Gücü vardı, parası vardı, tartışmalı bir yerdi. Peronizm öncesi hükümet ile Naziler arasındaki ilişkide ne olduğu hâlâ net değil. Almanya dışındaki en önemli casus ağı Arjantin'deydi; Nazi Buenos Aires adında çok ilginç bir çalışma var. Bu bir mimari rehber ve Buenos Aires'in şehir merkezindeki binaların kaçının Naziler tarafından inşa edildiğini anlatıyor; Peronizm iktidara geldiğinde kamulaştırılan Alman Bankası'ndan, yine Peronizm tarafından kamulaştırılan Dikilitaş'ı inşa eden inşaat şirketine kadar. Kuzey köşegeni Nazi yanlısı Alman şirketlerine ait binalarla doluydu. Özellikle Patagonya'daki Alman okullarında Hitler portreleri vardı ve müfettişler geldiğinde bunları çevirip Perón'un portrelerini asıyorlardı. O zamanlar Neruda, Cortázar, Borges, Bioy Buenos Aires'ten geçiyordu, herkes buradaydı, Latin Amerika için kültürel bir işaret fişeğiydi ama aynı zamanda bir casus yuvasıydı.

–Peki şu an ne üzerinde çalışıyorsunuz?

–Hikayenin ikinci bölümünü yazıyorum.

Otuz Ton Banknot , Rolando Graña (Penguin Random House).